Akvarelmaleriets magi ligger ofte gemt i penselstrøgets delikate dans på papiret. Hvor andre medier kan tillade en mere tilgivende tilgang til farvepåføring, kræver akvarellen en særlig forståelse for, hvordan penslen interagerer med vand og pigment. At mestre akvarelpenselstrøget handler om mere end blot at føre penslen; det handler om at forstå redskabets iboende struktur, kapacitet og frigørelse.
Penslen er i bund og grund en samling af mange parallelle hår eller fibre, der er bundet tæt sammen i den ene ende. For naturhår som mår- eller væselhår er hårets tykkelse størst omkring en tredjedel fra roden til spidsen. Dette tykkeste punkt kaldes hårets 'bug'. Andre naturhår, som egern, har en mindre udtalt bug, hvis overhovedet nogen, og syntetiske fibre har slet ingen bug. Når de enkelte hår samles til en kvast, skæres rodenderne af, og hårene under bugen bindes sammen, hvilket klemmer hårene tæt. Hårene skal udvide sig, efterhånden som skaftets diameter øges til hårenes bug, som er placeret uden for fatningen (metalhylsteret). Som et resultat heraf spreder hårene sig udad, hvilket skaber brede mellemrum mellem hårspidserne. Fordi andre naturhår eller syntetiske fibre har mindre eller ingen bug, er hårene i den tørre kvast mere parallelle. I syntetiske pensler spreder kvasten sig slet ikke ud på samme måde.
Kapacitet og Frigørelse: Livet i Penslen
Ud over produktionskvalitet og holdbarhed i brug er der fire hovedegenskaber ved en akvarel penselstrøg: (1) penselhårenes eller -fibrenes evne til at holde rent vand eller maling (kapacitet), (2) hårenes modstandsdygtighed eller fjedring, når de forskydes af vandudvidelse eller penslens tryk på papiret, (3) frigørelsen af væske fra penslen, når kvasten påføres papiret, og (4) mængden af resterende væske, der forbliver i penslen, efter at væsken er overført til papiret.
Hver pensel har to vigtige egenskaber: den maksimale mængde vand eller maling, den kan holde (dens kapacitet), og mængden af vand, den vil frigive i kontakt med en overflade (dens vådhed). Begge er vigtige, og det er nyttigt at kunne vurdere pensler ud fra disse egenskaber.
Når kvasten vædes, trænger vand ind mellem hårene eller fibrene og klæber elektrostatisk til deres overflader. Når penslen trækkes op af vandet, trækkes meget af dette vand væk af tyngdekraften, og denne bevægelse af vand ud af penslen trækker de frie ender af kvastens hår tættere sammen, hvilket reducerer pladsen langs deres parallelle sider. Dette skaber en spænding mellem tre konkurrerende kræfter: (1) tyngdekraftens træk nedad, som trækker vandet ud af kvasten; (2) hårenes eller børsternes træk udad, som bringer dem tilbage til deres 'tørre' form; og (3) vandmolekylernes elektrostatiske 'vedhæftning' indad, som ønsker at holde vandet samlet. Ved ligevægten af disse nedadgående, udadgående og indadgående kræfter bevarer kvasten en stabil form, og vand holdes inde i den.
Når kvasten påføres tørt papir, får penselstrøggets tryk på kvasten hårene til at sprede sig. Dette øger mellemrummene mellem hårene, hvilket reducerer vandmolekylernes vedhæftning og lader vand strømme ud på papiret. Normalt er limningen på frisk tørret papir let hydrofob – vand sprøjtet på tørt papir vil danne separate perler – så kun tyngdekraften trækker vand fra kvasten. Hvis papiret er blevet vædet og tørret eller allerede er fugtigt, trækker papirets eller vandets hydrofile træk mere vand eller maling ud af penslen.
Mere væske kan frigøres fra kvasten, hvis der påføres større tryk; dette tvinger hårene tættere på fatningen fra hinanden. Trykket flader dog også kvasten ud, hvilket lukker mellemrummene mellem hårene i midten og forhindrer væske på den modsatte side i at strømme nedad. Som et resultat kan du efter fast tryk vende penslen om (rotere den en halv omgang), og der vil være mere maling tilgængelig til at børste ud.
Penselstrøgets Karakteristika i Akvarel
Endelig lader akvarelmediets usædvanlige fluiditet og penselkvastenes tilsvarende delikatesse akvarelpenselstrøg producere meget længere og gradvist skiftende linjer end strøg i andre medier. Et oliemaleri-penselstrøg udtømmes hurtigt, fordi den kapillære frigørelse af den tætte oliemaling er meget langsommere, så strøget skifter fra fed farve til skrabet tynd tekstur over en relativt kort afstand. Akvareller har kapacitet til at lave meget lange, kontinuerlige, konturerende og fleksibelt vægtede linjer – igen sammenligneligt med de effekter, der er mulige med blyant eller kul.
På grund af det transparente akvarelmediets relative tyndhed eller gennemsigtighed, ophobes penselstrøget kedelighed eller mørke eller begge dele med successive lag maling. I olier skjuler mediets opacitet penselstrøg under; lyse eller mørke værdier kan påføres på ethvert tidspunkt, og den ene kan erstatte den anden i en redigeringsproces. I akvareller skal de lyse områder være dem, der ikke modtager maling eller meget lidt, og skal således 'reserveres' fra starten; mørke områder er dem, der modtager tyk eller mørk maling. I denne henseende ligner akvareller og blyantstegninger meget hinanden.
Dette faktum gør akvarelpenselstrøget mere analytisk eller kalligrafisk end penselstrøg i andre medier. I John Cotmans malerier analyseres landskaber i diskrete, men overlappende lasurområder; i Paul Signacs malerier opløses de i diskrete mærker af ren farve. Pointen er ikke, at andre medier ikke kan opnå lignende visuelle effekter, men at disse effekter i akvareller er sværere at undgå eller slette og derfor skal håndteres fra begyndelsen som en del af den overordnede malestil. Cotman måtte analysere landskab i overlappende farveflader, før han begyndte et maleri; Signac måtte omhyggeligt akkumulere penselstrøg af den rigtige størrelse og farve for at opnå en afbalanceret sluteffekt.
En traditionel forskel mellem 'færdige' oliemalerier og akvarel 'skitser' var, at i akvareller var penselstrøgene synlige som tydelige mærker. Dette er ikke længere et punkt, hvor medierne kontrasteres; men i akvareller er tydelige penselstrøg lettere at opnå og sværere at skjule. Stor dygtighed er nødvendig for at producere en akvarellasur uden antydning af penselens uregelmæssigheder. Malingens gennemsigtighed tillader grundlæggende penselstrøg at skinne igennem maling lagt over dem, og dette forstærkes, når tidligere malingslag får lov at tørre helt, før ny maling tilføjes.
På den anden side tillader vandets farvende eller absorberende egenskaber også store variationer i nuance, mætning eller værdi inden for et enkelt penselstrøg. I andre medier bærer penselstrøget en færdigblandet farve, hvis opacitet sikrer ensartet farve langs strøgets længde; malemediet er tæt, så farven kan ikke let fortyndes eller ændres, når den er påført. I akvareller kan et nyt penselstrøg smelte sammen med andre stadig våde strøg eller lasurområder, optage yderligere ladninger af maling eller rent vand, duppes af eller samles i ujævne farveområder (gennem bukling af vådt papir eller vipning af papirets overflade).
På trods af denne begrænsning i fysisk tekstur har akvarelpenselstrøget stadig et bredt tekstureringsområde udelukkende gennem brug af farve. På den ene side er det meget effektivt til at forene store områder på grund af vandets sammensmeltende effekt på malingens tekstur. Den eneste måde at opnå sammenlignelige effekter i andre medier er med mange penselstrøg af en tæt gennemsnitlig tekstur, hvilket ofte giver disse farveområder en mærkbar tæthed eller tyngde, der er helt fraværende i en akvarellasur.
Sammenlignet med andre medier har akvarelpenselstrøget lidt tekstur ud over farve. I olier kan vi male en overflade med hvid maling, og penselbørsternes fysiske tekstur forbliver i malingen, selvom penselstrøgene er helt blandet sammen som en enkelt farve og værdi. I akvareller (inklusive gouache) er gummiemidlet meget flydende og spreder sig på papiret; når det bruges i høje koncentrationer eller tykke lag, bronzerer, krakelerer, bløder eller tørrer akvarelmaling ofte ufuldstændigt. (Forskellige teksturmedier er tilgængelige for at tilføje volumen eller overfladetekstur til akvarelmaling. Det faktum, at disse tilsætningsstoffer er nødvendige, beviser kun pointen).
Essensen af ethvert penselstrøg er, at det er et tydeligt visuelt område og en fysisk gestus forenet af farve og tekstur. Det vil sige, at et penselstrøg giver tekstur og farve (en specifik nuance, mætning og værdi) til et afsnit af lærred eller papir, og kantkontrasten mellem denne tekstur og farve og teksturerne og farverne omkring den definerer penselstrøget som en tydelig bevægelse eller en samlet gruppe af bevægelser med armen.
Forstå Penslens Ydeevne: Målinger
Den bedste måde at opnå en konkret forståelse af vådheden i en pensel er at måle den. Dette er let at gøre, selvom mængden af vand, en pensel ser ud til at holde, ændrer sig afhængigt af, hvordan den måles. Nedenfor beskrives forskellige metoder til at måle penslens ydeevne:
- Wetted Capacity (Våd Kapacitet): Ryst penslen ud og dup med køkkenrulle til en 'tørstig' vådhed. Brug derefter en pipette til at tilføje dråber til kvasten, en ad gangen. Vent, indtil en dråbe er helt absorberet, før du tilføjer en ny. Stop, når den første dråbe falder fra spidsen af penslen holdt i en 45° vinkel. Dette er den samlede mængde vand, penslen kan holde, eller dens kapacitet.
- Patted Capacity (Dup-Kapacitet): Oplad penslen med vand, lad den dræne, indtil dråber er sjældne, overfør derefter vandet til din palet ved at duppe eller prikke penslen på paletten. For at måle mængden, sug vandet op fra paletten med en pipette; klem vandet ud og tæl dråberne.
- Wicked Capacity (Kapacitet ved Aftørring): Oplad penslen med vand, og overfør vandet til din palet ved at stryge penslen mod den øverste kant af en farvebrønd eller paletkant. Sug op og tæl som før.
- Stroke Length (Strøglængde): Forbered en meget fortyndet opløsning af en meget stærkt farvende maling (såsom phthalocyanin grøn eller dioxazin violet); opløsningen skal være let farvet vand. Mæt den forfugtede pensel i opløsningen, løft den og vent, indtil dryp stopper, når penslen holdes lodret. Før derefter penslen til papiret og tegn et enkelt strøg med den, idet du stopper, når strøget begynder at vise 'pinholing' eller huller inden for strøget (snarere end langs kanten). Gør dette to gange. Mål længden af strøgene og tag gennemsnittet.
- Stroke Backrun (Strøg Tilbageløb): Alle pensler frigiver mere maling i begyndelsen af et strøg, og når dette overskud tørrer, skaber det et tilbageløb. Efter at begge strøg er tørret, mål grænsen for tilbageløbet fra starten af begge strøg og tag gennemsnittet.
Disse målinger giver indsigt i, hvordan forskellige pensler opfører sig og kan hjælpe dig med at vælge det rette redskab til specifikke teknikker.
Penslens Form og Funktion: Cupping
Penselmagere forstår, at der er en delikat balance, der skal opnås i kvastens spredning og hårenes elastiske stivhed. Slappe og fine hår vil lave en fluffy, smidig kvast, men hårene vil pakke sig så tæt sammen, når de er våde, at kvasten vil holde mindre vand og frigive dette vand modstræbende og kun under tryk. Stivere eller tykkere hår kan potentielt holde mere vand, fordi mellemrummene mellem hårene er større, men vandfrigørelsen har tendens til at være sværere at kontrollere, især i begyndelsen af strøget, fordi tryk mod papiret bøjer det stivere skaft længere oppe langs dets længde.
For at undgå disse ekstremer placerer en velformet akvarelpensel længere, mere modstandsdygtige hår i midten og kortere, mindre modstandsdygtige hår omkring ydersiden. Disse ydre hår skal bøje længere indad for at danne en spids, men kan gøre det, fordi de har mindre fjedring. De påvirker ikke kvaliteten af den spids, der dannes af de stivere centrale hår, fordi de er kortere og ikke når helt til spidsen af kvasten. I en virkelig fin pensel kan du mærke denne forskel i modstandsdygtighed mellem de centrale og ydre hår i en tør kvast som en mærkbar forskel i stivhed, når du let stryger enderne af de forskellige hår mod bagsiden af din hånd.
Hvis hårene i kvasten er for stive, vil vandets 'vedhæftning' ikke være stærk nok til at trække hårene helt sammen, og kvasten vil ikke komme til en nålespids, når penslen rystes. Normalt deler spidsen sig i to punkter eller danner en lille 'mejsel'-form, der ser ud til at være en spids set fra den ene side, men viser sig at være en stump eller flad spids, når penslen drejes en kvart omgang. Kvasten er også mere tilbøjelig til at vise 'vildfarne' eller hår, der stikker individuelt ud fra siderne af kvasten.
Penslen som Maleren Stemme
I selve handlingen at male er penslen malerens krop, den faktiske fortælling, den faktiske stemme, der fortæller. Penselstrøgets rækkevidde og kvalitet formidler malerens oplevelse, følelse og overbevisning, på samme måde som kroppens fysiske bevægelse udtrykker menneskets kultur, følelse og energi. De forskellige færdigheder ved arbejde med maling – valg af pigment, farveblanding og nøjagtig fortynding – er til sammenligning noget, beskueren ikke kan se så tydeligt. Selvom disse valg bidrager kraftigt til den synlige effekt af det færdige maleri, er de ikke synlige på samme måde som penselstrøg er. Dette giver penselstrøget en levende fysisk og åndelig dimension. Det udtrykker malerens bevægelser, såvel som hans tanker og observationer.
Ofte Stillede Spørgsmål
Hvorfor skal jeg væde penslen, før jeg tager maling op?
Dette er afgørende. Den første opladning af vand når helt op til bunden af kvasten, hvor det fungerer som en barriere for maling. Hvis en tør kvast bruges til at tage maling op, trænger malingen helt til fatningslinjen eller længere, hvor den permanent kan kage, hvilket spreder kvastens hår. Dette reducerer penslens kapacitet og får hårene ved spidsen til at skilles.
Hvorfor ser rent vand ud til at løbe hurtigere tør end maling?
Rent vand har større 'vedhæftning' end moderat fortyndet maling. Hårene trækkes tættere sammen, og det er sværere at trække vand ud af kvasten. Derfor ser en pensel opladet med rent vand og strøget over tørt papir ud til at løbe tør for væske hurtigere end den samme pensel opladet med en tilsvarende mængde maling.
Hvorfor forbliver der altid noget væske i penslen nær fatningen?
Maling eller vand trækkes aldrig helt ud af kvasten ved et penselstrøg; noget væske forbliver altid i kvasten tæt på fatningen. Dette skyldes, at hårene er klemt tættere sammen her, hvilket skaber mindre sprækker, som vand eller maling kan klamre sig til med større styrke.
Hvad kendetegner en god akvarelpensel?
De bedste pensler opnår den rette balance mellem kvaste med tilstrækkelig fjedring til at skabe mange store vandholdende hulrum langs hårene, men tilstrækkelig fleksibilitet, så vandets kapillærspænding kan trække børsterne til en ren spids. En god pensel har også en velformet kvast ('cupping'), der sikrer en god spids og kontrolleret frigørelse af væske.
At forstå mekanikken i en vellavet akvarelpensel hjælper dig både med at vælge og bruge pensler mere dygtigt. Hvert strøg er en kombination af penslens egenskaber, mediets natur og malerens intention – en kompleks og smuk interaktion, der definerer akvarelmaleriet.
Hvis du vil læse andre artikler, der ligner Akvarel Penselstrøg: En Dybere Forståelse, kan du besøge kategorien Fotografi.